GAY BLOG BR by SCRUFF

This article is also available in: Português English

Lorna Washington es una de las artistas más consagradas de la noche LGBT+ de Rio de Janeiro. Con décadas de carrera, la carrera de Lorna ha dado lugar recientemente a un documental cinematográfico. Inteligente, habla de los más diversos asuntos con propiedad, de quien tiene mucha historia que contar (dentro y fuera de los escenarios). Criada en Copacabana, vio nacer – y también “morir” – varias discotecas dirigidas al público gay en los años ochenta, pero nunca abandonó la escena y sigue mostrando todo su talento y versatilidad ante un público que la ha estado acompañando por décadas.

foto
Reproducción: lorna washington

Eres una transformista veterana con décadas de carrera. ¿Crees que el arte transformista ha vivido mejores tiempos, trazando un paralelo entre pasado y presente?

Sí, ya vivimos días mejores. Ya teníamos varias discotecas en Río: en el centro de la ciudad, en el norte, en el sur, había mucho trabajo. Fui de una casa a otra para hacer un espectáculo. Hoy en día, tenemos como máximo un sauna para hacer; que son pocos, muy pocos. Hay 3 saunas aquí en Río que todavía están haciendo shows, pero es aquí cuando puedes hacerlo, porque es un panel muy cerrado, está muy restringido, siempre son iguales. Antiguamente no, tenías los clubes nocturnos, discotecas, los teatros. También había mucho teatro. Entonces, hoy en día, siempre digo que siempre ha habido una media y desde hace algún tiempo. Ese promedio bajó y todo fue muy mediocre. La semana pasada abrió una discoteca y cerró al día siguiente. Abrió el jueves y el viernes ya cerraron, aquí viene uno de los socios que vino de fuera de Brasil e hizo algo afuera, no sé qué Pero no había una “puerta” (recepción con) drag en la casa. No tenía absolutamente nada; un espectáculo, nada. Piensan que abrir la casa hoy en día es solo hacer un buen lugar y olvidan que tiene que haber un atractivo más, siempre un atractivo más para el espectáculo. Siempre ha sido, inútil, lo que funciona es el espectáculo, no hay forma. Y, sin embargo, piensan que son muy modernos – y no veo ninguna modernidad. Nada, absolutamente nada, todo lo contrario, todo es muy mediocre.

¿Cómo es tu relación con las otras drags, como Suzy Brasil, Silvetty Montila?

Siempre me llevé bien con todos, siempre. Por ejemplo, presenté a Silvetty Montilla al club nocturno al que solía llamar, Gens, en San Pablo. Hasta hace poco, antes de la pandemia, vivíamos juntos y recordamos ese período en San Pablo, que fue un período muy bueno. Y, con Suzy Brasil también, vi a Suzy comenzar, tengo una muy buena relación, porque me gusta la gente talentosa. Nunca me gustó la gente sin talento, así que cuando hay talento hay respeto mutuo entre las personas. Cuando no hay talento, simplemente tolera a esa persona. Pero hay respeto entre nosotras, porque somos talentosas gracias a Dios.

lorna washington
Reproducción: lorna washington

¿Hubo mucha competitividad en el pasado, poniendo trabas?

Cuando empecé, fue en medio de unas travestis que ya estaban haciendo shows. Vengo de otra línea porque solía hacer comedia. Entonces, yo no era una amenaza, era la comediante en el elenco y, después de eso, comencé a hacer algunas casas aquí en Río, en la zona sur. Luego fui a reemplazar a Edy Star en las casas que allí trabajaba en los cabarets de Prado Jr. (en Copacabana) y también en la primera pausa en Cinema Íris, siempre haciendo comedia. Entonces, justo después de eso, terminé en Papagaio (una de las discotecas más famosas de los setenta) y no tuve competencia, porque tenía mis bailarines y siempre había atracciones a las que llamaba. Pagabamos la tarifa y esas cosas. Tenía tres personas que trabajaban fijas conmigo, una era Marina Cuck, la otra era Desiree (la antigua) y la otra era Chayenne Creck Creck. Ninguna de las tres hace mas shows. Creck Creck vive en Alemania, Desiree está en Italia y Marina se convirtió en Tom Rio, quien es maquillador. Quiero decir, tuve este grupo de personas que trabajaron conmigo y otras que recibí. Entonces, nunca tuve esa cosa competitiva, porque trabajé los viernes y sábados en Papagaio y hacía el lunes con Lola Montez en Incontrus. Ella que recibía gente, ella que llamaba gente porque yo no conocía a casi nadie, porque apenas empecé salí de la galería Alasca, fui a hacer algunos espectáculos, luego fui a hacer espectáculo en Prado Jr, de allí fui al Cinema Íris, y de ahí caí en Papagaio. En esa época, no sabía qué era la competitividad porque tenía mi propio elenco, ¿si existía? Sí, existía, pero no me alcanzó, porque ya estaba en otro nivel. Era amablemente provisto por Ricardo Amaral, yo no era una persona que tomaba mi bolso y lo ponía debajo del brazo e iba a hacer shows en los lugares. Tenía mi lugar fijo, tenía mi camerino en Papagaio, con toda mi ropa, ropa de bailarina y todo. Entonces, la competitividad ciertamente existía, pero no la sentía porque hacía mi trabajo allí en Papagaio, lo cual me rindió muy bien, y no necesitaba correr de aquí para allá, como lo hago ahora. Y hoy en día hay estas competitividades, pero conmigo ni siquiera le doy artículo, si la hay, ni lo sé, porque estoy tan por encima de eso. Siempre digo una frase: «Si me quieres, invítame, porque un perro es el que entra a la iglesia porque la puerta está abierta». Si no me llamaste es porque no me quieres, entonces no voy, me quedo en mi casa, lo estoy haciendo muy bien.

lorna washington
Reproducción: lorna washington

Hubo un rumor de que a las transformistas/drags no les agradaba Laura de Vison, ¿eso es cierto? ¿Cómo fue tu relación con Laura?

El problema que tenía la gente con Laura es que si llegabas a Boêmio (un bar en el centro de la ciudad en Río de Janeiro, donde por la noche era una discoteca) y si ella iba a hacer una música, ella decía que tú no podías hacer aquella música, porque lo iba a hacer ella. Era como si la cantante hubiera grabado solo para ella. Y tenía un séquito que la acompañaba, que le metía en la cabeza ciertas cosas que no conocía de la verdad del hecho, y se dejaba engullir por el oído de los demás. No la conocía personalmente, sabía que estaba en Boêmio, era ella allí y yo en Papagaio, las dos trabajaban durante el fin de semana. ¿Qué pasó? Pasó que ella se dejó llevar por el oído de alguien y una vez un chico me invitó (a mí primero) a hacer un espectáculo llamado “A volta da Banana”, que estaba en el centro de la ciudad. Íbamos a cantar para un público que serían los cantantes de Porgy and Bess, que venían de Estados Unidos para actuar en el Teatro Municipal e iba a hacer este baile «A volta da Banana» en honor a ellos. Se fue a Papagaio, la tarifa en ese momento era de 2.500 cruzeiros, era mucho dinero, y me dijo que iba a llamar a Laura para que lo hiciera conmigo, y yo le dije: “Qué maravilla, qué grandiosa, ella es una gran artista, me gusta mucho su trabajo”. Él fue a Boêmio esa misma noche, y cuando le habló, ella dijo que lo iba a hacer, pero cuando él dijo que era yo, ella dijo: “¡No! No trabajo con este maricón, porque no me gusta este maricón ”- y ni siquiera me conocía. Perdió, luego ella trató de hacerlo, y el chico respondió: “¡No! Ahora quien no quiere soy yo”. Pasaron los años, fui a Boêmio a mirar, nunca fui de mujer, fui de hombre una vez, y quien trabajaba con ella era una chica que sigue haciendo un espectáculo hoy, que reemplazó a Laura cuando estaba en vacaciones, que fue Magaly Penélope. Ella reemplazaba a Laura de Vison. Ella me llamó y llamó a todas las presentadoras que Laura no llamó y fue un acontecimiento: Meime dos Brilhos, yo, Lola Batalhão y otras a las que no llamó. Cuando Laura regresó de vacaciones, se dio cuenta de su error y comenzó a llamarnos. Luego fui a hacerlo al Boêmio con ella. Pasaron los años, Boêmio cerró. Se acabó el imperio de Laura de Vison, porque allí ella hacía y deshacía y tuvo que hacer shows en otros lugares. Ella fue a hacerlo en Incontrus (discoteca gay extinta en Copacabana), creo que lo hizo un martes, le pedí que lo hiciera el lunes conmigo para que pudiera llamar a la gente a verla en su día. Yo fui la única presentadora que hizo eso, porque las demás no lo hicieron, porque todavía la recordaban de Boêmio. No tuve este problema, porque trabajé en Papagaio, no hice Boêmio, éramos dos historias totalmente diferentes. No tuve nada en su contra, nunca lo tuve, se dejó llevar por la gente que trabajaba con ella, que no le caía bien y se lo metía en la cabeza, me di cuenta. Pasaron los años, yo estaba enferma, tenía un problema en la pierna, ella fue a visitarme al hospital de Ipanema y cuando se fue, me visitaba una vez a la semana, me ponía un sobre debajo de la cama: “Oh, Lorna, aquí para tí mi hija ”(Lorna imita la risa de Laura). Yo solía decir: “No, Laura, no tienes que hacerlo” y ella me contestaba “No, no… está aquí”. Y se iba. La semana siguiente hizo lo mismo. Salí del hospital, gracias a Dios, y fue entonces cuando ella se enfermó. Fui a visitarla y tuve una experiencia muy triste. Ver a esa criatura como ella era, llena de vida… Estaba en la cama de un hospital portugués allá en Tijuca. Estaba atada a la cama, no hablaba, solo soltaba unos gruñidos, ni siquiera era un grito, porque quería hablar y no podía. Ella tenía un problema de isquemia, creo, y fue muy triste, ves a la persona así, una persona como ella, que era una gran personalidad, que ganó un premio incluso del cine, terminando así. Nunca tuve nada en contra de Laura, al contrario. Hubo un momento en que ella daba dulces en Le Boy, no la dejaban tomar el micrófono. Te imaginas lo que debe haber sido para ella como artista, ni siquiera el micrófono ella tomaba. Ella estaba en la puerta dándole dulces a la gente, que Gilles (dueño de Le Boy) le pidió que hiciera esto y otras incluso dijeron “Ah, Gilles, deja a ella tomar el micrófono”, porque era otro que también se dejaba llenar la cabeza; y no la dejaba. Muy triste.

lorna washington
Reproducción: Lorna Washington

No hace mucho, un conocido drag declaró en una live que ya no hacía bromas gordofóbicas en sus shows debido a una crítica que le hacía un espectador después de un show. ¿Cómo analiza lo políticamente correcto en el humor actualmente?

Hijo mío, volvemos a la era AI-5, porque no se puede decir nada. No puedes decir nada y no puedes ser tú mismo. La gente está castrando a artistas de todo tipo, porque están restringiendo nuestra libertad de expresión. Tú, hoy, no puedes decir nada, absolutamente nada. En Facebook hay un montón de fake news, un montón de cosas que si dices un «puta que lo pario» o un «vete a la mierda» te quitan una semana, te hacen un castigo, como si fueras un niño de diez años o un niño pequeño que está aprendiendo a hablar y la madre dice «no digas eso» y golpea al niño. Entonces, ese políticamente correcto… no sé lo que es políticamente correcto. Para mí, lo políticamente correcto sería que las personas no murieran en fila en los hospitales esperando la cirugía, que no estuvieran contaminadas con Covid, que las cosas estuvieran cerradas, pero que todos tuvieran dinero decente para poder quedarse en sus hogares, proveedores de servicios. Esto para mí es una mala palabra. Esto es una fobia para mí, y no decir que una persona es gorda, porque está muy gorda, ves que está gorda, ¡maldita sea! Decir que una persona es negra, siendo negra, o la persona es marica, ¡siendo marica! ¿Es pobre? Es pobre. ¿Que vas a hacer? ¿Vas a mentirle a la persona? ¿Quieres decir que tienes que vivir una mentira? ¿Y el artista no puede decir la verdad? ¿Tienes que decir una mentira? Entonces, las cosas son muy difíciles, ¿verdad? Lo veo de esa manera como dije antes, el promedio ha bajado. La cosa está muy mediocre. Mucha gente desinformada quieriendo decir que está informada, ¿comprende? Mucha gente no lee. La gran mayoría de la gente no lee. No saben lo que es un libro. Si preguntas cuál fue el último libro que leyeron, no podrán decírtelo, porque no han leído ninguno. Tienen esta comunicación inmediata desde Internet, Facebook y nada más. No tienen fundamento. Son superficiales y se sienten las dueñas de la verdad. Es complicado.

Fuiste el primer artista de la noche LGBT en Brasil en hablar sobre el VIH y el SIDA, ¿verdad?

Lo que me motivó a hablar sobre el VIH en la década de 1980 cuando comencé mi línea de programas, fue exactamente ver morir a mis amigos. La gente no tenía un diagnóstico en ese momento, porque los médicos eran ciegos, no se sabía nada sobre el VIH en la década de 1980, que estaba en el boom del SIDA, y vi a las personas morir. Vi a la gente contaminarse. Vi gente languideciendo. Y sentí que tenía que hacer algo y era mi deber como artista, como persona que tenía un micrófono a mano, no podía callarme. No podía simplemente hacer un espectáculo, decir tonterías, mostrar el bonito vestido y no decir nada, dejarlo pasar, hacer como si nada esté sucediendo. Entonces, abracé la causa del VIH. Hasta el día de hoy mi muerte social comenzó en ese período, cuando la gente decía que yo era VIH desde ese período, así que como me picó el mosquito de la solidaridad, no consideré ninguna de estas observaciones y seguí con mi vida. Y no he dejado de ser solidario hasta hoy. Y lo que me impulsó fue exactamente eso – ver morir a la gente, ni siquiera tenían un diagnóstico de vida, pero les diagnosticaron la muerte.

¿Es cierto que fue la primera persona en Brasil en hacerse la prueba del VIH en el país?

Sí, terminé convirtiéndome en un referente del VIH en Brasil por mi activismo. Ya estaba haciendo trabajo voluntario con la doctora Márcia Rachid allá en Gaffrée y Guinle y trabajaba en Papagaio. Un día la visitó un médico brasileño que estaba prestado por una universidad estadounidense y se estaba haciendo una prueba de VIH que era 100% de acierto, porque en ese momento las pruebas no eran muy «correctas». La probabilidad de error era muy alta y la suya fue 100% efectiva. Vino a mí a través de Márcia y me preguntó si podía, en Papagaio, hablar con las personas que estaban haciendo esta prueba y que necesitaba voluntarios y eso, y yo hablaba con la gente por la noche. En ese momento, teníamos el Roxy Roller (un templo de patinaje ubicado en Lagoa a principios de los ochenta) que funcionaba y tenía varias salas allí, y le conseguimos una sala para que pudiera hacer las pruebas. La gente ni siquiera tenía que dar el nombre, le daría un número a la persona si quería saber el resultado. Y para dar ejemplo, fui la primera persona en hacerlo. Lo hice, me adelanté a todos, fui allí y tomé la prueba, luego dije “Mira, lo acabo de hacer, todavía vine con el vendaje en el brazo”, para demostrar que lo había hecho, de modo que fue por eso.

lorna washington
Reproducción: Lorna Washington

De hecho, mucha gente pensó que vivía con el VIH y recientemente aclaró que no. ¿Crees que esto sucedió debido a tu espíritu pionero de hablar sobre el VIH en una noche gay incluso en los años ochenta?

Sin duda, la gente me ha matado desde la década de 1980 porque pensaba que porque abracé la causa del VIH [supunham que] Yo era VIH. Por supuesto: gay, negro y haciendo un show, ¿qué van a pensar? Promiscuo – por supuesto, que defiende su propia causa. Si abrazas la causa del cáncer, la gente piensa que la causa del cáncer que estás abrazando es hermosa, verás gente allí. Si abrazas la causa de los niños con microcefalia, la gente también piensa que es hermoso, pero si abrazas la causa del VIH, la gente inmediatamente te pone en el nivel de promiscuo, porque el SIDA está relacionado con la sexualidad. Y como las personas no están bien resueltas con su sexualidad, se preocupan mucho por la sexualidad del otro y piensan que el otro se ha contaminado por su vida promiscua, y no es así del todo. Hay varias formas de contraer el VIH y eso no es a través del sexo, pero es exactamente por eso que me empezaron a matar desde los años 80. Estoy tan preocupada que ni siquiera voy a tomar mi té.

¿Cuál es el futuro de la noche gay en Brasil? La mayoría de los clubes nocturnos LGBT+ han cerrado, principalmente en Río.

Creo que todo empezó a caer, a ponerse muy mediocre, cuando empezó la bebida liberada. La bebida liberada terminó con la noche en Río y la gente piensa que la bebida liberada es genial porque llenará la casa – no lo hará. Será una pérdida para los que están abriendo la casa, porque la gente bebe hasta caer al suelo, bebe demasiado, ¿y qué pasa? Todo es una bola de nieve, cierto, tampoco prestan atención al espectáculo. Entonces, no sirve de nada, puedes pasar de strass de la cabeza a los pies para hacer un número impresionante, puedes cantar, puedes sacar una sandía por el c*, lo que no servirá de nada, porque a la gente no le importará. Y también está la llegada de Internet, como dije en algunas de mis entrevistas. Tienes un teléfono en la mano donde puedes acceder a los museos más grandes del mundo, ahora, entonces, en este período pandémico, puedes acceder a los mejores y más grandes museos del mundo, pero ¿cuál es el sitio web más visitado? El de la pornografía. ¿Qué sucede? La gente está en casa, con el teléfono en la mano, accedes al teléfono, tienes sexo con alguien del otro lado del mundo, en Arabia, China, Estados Unidos, Venezuela, aquí mismo en tu esquina. Recoges a una persona en tu esquina si quieres a través de una aplicación. Quiero decir, ya no tienes que salir de tu casa para tener algo con alguien. El otro día estuve viendo, una amiga mía me decía que en la aplicación, hay uno que te lleva a la mujer, que los chicos están casados ​​y van a tu casa, te piden tu dirección y van a tu casa. ¿Crees que una persona perderá el tiempo yendo a una discoteca a ver un espectáculo, si lo que quiere es follar? Imagínense, por eso se acabó y cada vez se acaba más, por eso.

Fuiste objeto de un documental, ¿cuál fue tu reacción cuando viste el documental terminado?

En cuanto al documental, nunca pensé que iba a tener… primero nunca pensé que iba a hacer algo, ¿no? Nunca lo pensé, porque todo lo que hice, siempre lo hice por mi deseo de estar haciendo algo para ayudarme a mí mismo y ayudar a los demás, y cuando sucedió el documental, que vi listo, me pareció muy interesante. Me sorprendió mucho que algunas personas dieran testimonio en la película, porque no sabía que estaban estas personas en el documental. Nunca me metí en el documental para nada, lo único que le pedí a los directores es que quería que entrevistaran a mi enfermera del hospital, que era Mônica Matosinho, era lo único que pedí. Todo el resto fueron ellos que lo hicieron. No me metí en nada absolutamente, porque si no sé cocinar, no voy a ir a la cocina y meterme en lo que está haciendo la persona. Si no sé cómo cambiar una bombilla, no voy a llamar a un electricista y quedarme y decirle que lo haga de una u otra forma, al igual que no me gusta que se metan cuando voy a hacer mi espectáculo, a menos que sea una persona preparada para poder decir algo, dame un toque que será positivo en mi show. Entonces, no me involucré. Cuando lo vi por primera vez era un cortometraje, luego era un medio, ahora un largometraje. Vi el corto y el mediano, el largometraje no he visto todavía, que es el último ahora, no vi como es, pero me gustaron mucho los dos, me pareció interesante lo que dijeron, las cosas que aparecieron. Fue bueno porque vi cosas allí que no recordaba en mucho tiempo. Y me parece interesante cómo registro para que otras personas sepan las cosas que has hecho, las personas que han pasado por tu vida. Me pareció muy positivo, no solo para mí, sino también para otras personas, conocer algunas cosas de nuestras vidas.

Siga a Lorna Washington en Instagram.

lorna washington
Reproducción: lorna washington

This article is also available in: Português English

Únete a nuestra comunidad de más de 15 millones de chicos

Encuentra exactamente los chicos que te gustan usando los filtros de búsqueda poderosos de SCRUFF. Hazte Embajador SCRUFF Venture para ayudar a los miembros que vienen de visita a tu ciudad. Busca una agenda actualizada de los mejores festivales, fiestas, orgullos y eventos gay. Aumenta tus posibilidades con SCRUFF Pro y desbloquea más de 30 funciones avanzadas. Baja la app SCRUFF aquí.