O cinema de Leesong Hee-il observa personagens pressionados por estruturas que não precisam falar alto para produzir obediência. Em “Voo Noturno”, drama sul-coreano de 2014 disponível na FILMICCA, essa pressão atravessa a vida de três antigos amigos que chegam ao ensino médio em posições já desiguais.
A FILMICCA apresenta o filme a partir da relação entre Yong-ju, Gi-woong e Gi-taek, amigos no ensino fundamental que se afastam no ensino médio, quando Gi-woong se aproxima de um grupo envolvido em agressões contra Gi-taek.
Yong-ju tenta recuperar uma relação rompida enquanto percebe seus sentimentos por Gi-woong. A informação ganha contorno mais específico no registro do Korean Film Council, que descreve Yong-ju como um personagem que ama Gi-woong há anos e situa a narrativa em um ambiente marcado por bullying, homofobia, diferença social e violência escolar.
O filme não usa a escola apenas como cenário de juventude. A instituição aparece como um espaço de classificação moral e corporal. Ali, os meninos aprendem a reconhecer quem pode exercer força, quem deve se calar e quem pode ser transformado em alvo. A masculinidade, nesse universo, funciona como linguagem de vigilância: define gestos aceitáveis, pune afetos considerados desviantes e converte insegurança em agressão.
Essa leitura aproxima “Voo Noturno” de uma ideia recorrente na obra de Byung-Chul Han, filósofo sul-coreano radicado na Alemanha. Em “A Sociedade do Cansaço”, Han associa o mal-estar contemporâneo a sociedades competitivas, orientadas por desempenho, disponibilidade e excesso de positividade. Yong-ju vive dentro de uma engrenagem parecida. Ele precisa estudar, parecer adequado, administrar o próprio desejo e calcular os riscos de cada gesto. O conflito gay do filme não está isolado da pressão por rendimento. Ele se soma a ela.
A exposição é outro ponto central. Em “A Sociedade da Transparência”, Han discute a transparência como valor contemporâneo que pode converter visibilidade em controle coletivo. Em “Voo Noturno”, ser visto não equivale a ser reconhecido. Para Yong-ju, tornar-se visível pode significar perda de proteção, humilhação pública e ruptura dos poucos vínculos possíveis. A revelação não aparece como libertação automática, mas como entrada em uma ordem social que sabe punir aquilo que nomeia.
Cinema LGBTQIA+ asiático
A trajetória internacional ajuda a dimensionar a circulação da obra. “Voo Noturno” integrou a mostra Panorama do Festival de Berlim em 2014 e passou por festivais como Jeonju, Hong Kong, Edimburgo, Sitges, Hawaii, Rio de Janeiro, CinemAsia, Five Flavours, Toronto Korean Film Festival e Stockholm, segundo a base do Korean Film Council. Essa presença em mostras internacionais situou o filme no debate sobre cinema LGBTQIA+ asiático e sobre representações de violência escolar na Coreia do Sul.
Antes de “Voo Noturno”, Leesong Hee-il já havia dirigido obras associadas ao romance queer, como “No Regret”, “Suddenly, Last Summer”, “White Night” e “Going South”. Em “Voo Noturno”, esse percurso se desloca para uma narrativa em que o desejo gay não se separa do mundo que o cerca. O filme observa como diferenças individuais podem ser reorganizadas por instituições, colegas e famílias até se tornarem motivo de isolamento.
Na FILMICCA, o longa-metragem chega em um mês de ampliação do catálogo sul-coreano. Em maio, a plataforma também incorporou “Homenagem”, de Shin Su-won, “Han Gong-ju”, de Lee Su-jin, “Uma Senhora Idosa”, de Lim Sun-ae, e programou “A Colina dos Segredos”, de Lee Ji-eun.
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